James Newton Howard

JAMES NEWTON HOWARD. Nací un 9 de junio de 1951 en la ciudad californiana de Los Ángeles (USA). Desciendo de una saga de músicos (mi abuela era violinista titular de la Sinfónica de Pittsburg), a la corta edad de cuatro años empecé a familiarizarme con el piano. Estudié música en la Academia de Música de Santa Barbara y en la USC (Los Angeles) con Reginald Stewart y Leon Fleischer coincidiendo con uno de mis futuros orquestradores, Marty Paich.

Mi interés por las nuevas tecnologías aplicadas a la música me convierten en un especialista de los teclados. Mi trabajo con el teclado Yamaha llama pronto la atención de los productores musicales que me ofrecen la posibilidad de adaptar el sintetizador a las canciones pop. A principios de los años 70 entro en contacto con estrellas de la música comercial como Ringo Starr, Diana Ross o Harry Nilsson, Cher o Barbra Streisand.

En 1975 trabajo en las mezclas del álbum Rock of The Westies de Elton John. Con quien trabajo en 1976 en Blue Moves, The Fox en 1981 (en los arreglos y la parte de sintetizador), Jump Up, 1982, Too Low For Zero (1983)... hasta la dirección de la parte musical en el concierto Live in Australia With The Melbourne Symphony Orchestra (1987). En 1974 grabé un LP para el sello independiente Kama Sutra bajo el título James Newton Howard.

Doce años más tarde compuse mi primera partitura en solitario, HEAD OFFICE (1985), a la que siguen otras cuatro partituras (8 MILLION WAYS TO DIE, WILDCATS, NOBODY'S FOOL y TOUGH GUYS).

A pesar de ser un compositor consagrado en el mundo de la canción, de haberme consagrado al piano como instrumento de expresión y al sintetitzador como eje de mi obra, no renuncié a dotar a mi música de una gran orquestra.

En mi filmografía distinguimos cinco grupos temáticos:

La trilogía para la Walt Disney. En 1999 firmaba un contrato con Walt Disney por el cual me comprometía a la composición de tres partituras: Dinosaur (2000), Atlantis, The Lost Empire (2001) y Treasure Planet (2002). Las dos primeras me aseguraban un papel central en la escena compositiva.
La trilogía para las producciones de Kevin Costner. Destacan por su carácter épico y por la incorporación de elementos etnico-folklóricos. WYATT EARP (1994) fue la primera de mis grandes epopeyas a la que siguieron en pocos años WATERWOLD (1995) y The Postman (1996).
Los dramas y melodramas. Destacaremos The Prince Of Tides (1991) y Snow Falling On Cedars (1999), uno de los mejores ejemplos de la mezcla del suspense con la melodía nostálgica, y Restoration (1996) una retrospectiva dieciochesca sustentada en el pentagrama de Henry Purcell.
Comedias. Trabajé en varios proyectos de comedias con menor acierto. El género bufo es dónde mi genio ha dado muestras de inexpresión. Me ocurrió en MUMFORD (1999) y la excepción la encontramos en MY BEST FRIEND'S WEDDING (1996), aunque la música quedaba en un segundo plano.
Suspense. El suspense es sin ninguna duda uno de los géneros que con mayor interés he trabajado en los últimos seis años. Las partituras son atmosféricas y descriptivas de la angustia. A mi trabajo para A PERFECT MURDER (1998) que pasó desapercibido siguió uno de los más reconocidos, THE SIXTH SENSE (1999), de la que se impregnaría la posterior UNBREAKABLE (2000).

Aunque el reconocimiento académico me llegó con las partituras para drama (The Prince Of Tides, nominada por la Academia de Hollywood en 1991), acción (The Fugitive (1994)) y comedia (MY BEST FRIEND'S WEDDING nominada tambien a los Oscar en 1996), el talento y la valoración se fundamentó en la aportación de las partituras a los proyectos de Kevin Costner (WYATT EARP (1994), The Postman (1996) y WATERWORLD (1995)) y Walt Disney (Dinosaur (2000, Atlantis, The Lost Empire (2001) y Treasure Planet (2002)).